在新時代，品質化發(fā)展成為一個關鍵詞，電視劇的生產(chǎn)播出數(shù)量在近兩年來不斷下降，但對于精品力作的需求卻空前強烈，其中也生產(chǎn)出了諸如《人民的名義》《那年花開月正圓》等精品力作，在數(shù)量和產(chǎn)量進入穩(wěn)步發(fā)展之后，中國電視劇的品質化發(fā)展成為行業(yè)面臨的最緊迫的一個課題。

　　26日，2018年春季北京電視節(jié)目交易會迎來開幕之后的首場論壇暨中國電視劇發(fā)展北京論壇，本次論壇的主題是“走進新時代”。

　　首都影視發(fā)展智庫成立

　　首批專家智庫團正式組建

　　聯(lián)合業(yè)界和學界打造強大的專家智庫團，是首都影視發(fā)展智庫建設的一個重要內(nèi)容。首都影視發(fā)展智庫首批十二位專家被正式授予聘書，包括仲呈祥、李準、李京盛、劉和平、閻晶明、王一川、胡智鋒、尹鴻、秦振貴、王曉暉、趙寶剛、侯鴻亮，他們將為智庫相關研究工作的開展提供智力支持。

　　首都影視發(fā)展智庫將從產(chǎn)業(yè)源頭出發(fā)，為影視產(chǎn)業(yè)的精品化發(fā)展不斷探索出通路，助力中國電視劇產(chǎn)業(yè)進入高品質生產(chǎn)的常態(tài)化發(fā)展；將充分發(fā)揮產(chǎn)學研一體化結合的優(yōu)勢，每年對北京影視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展進行研究和總結，梳理發(fā)展的狀態(tài)、提出發(fā)展的問題和癥結，并找到發(fā)展的路徑和動力；智庫還將借助專家力量，合作孵化影視精品項目，圍繞改革開放40周年、新中國成立70周年、建黨100周年等重要時間節(jié)點，加大北京題材的創(chuàng)作引導，力爭推精品、攀高峰；智庫還將通過多種方式建立起與行業(yè)鏈接的通道，不斷引領行業(yè)發(fā)展熱點和走向。

　　中國電視劇邁向新時代

　　品質化發(fā)展成緊迫課題

　　中國電視劇迄今已誕生整整六十年，如今的電視劇行業(yè)已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。面對新的市場格局、傳媒生態(tài)以及觀眾需求，電視劇的內(nèi)涵和外延都在不斷擴大，電視劇產(chǎn)業(yè)正在邁進新時代。

　　在新時代，品質化發(fā)展成為一個關鍵詞，電視劇的生產(chǎn)播出數(shù)量在近兩年來不斷下降，但對于精品力作的需求卻空前強烈，其中也生產(chǎn)出了諸如《人民的名義》《那年花開月正圓》等精品力作，在數(shù)量和產(chǎn)量進入穩(wěn)步發(fā)展之后，中國電視劇的品質化發(fā)展成為行業(yè)面臨的最緊迫的一個課題。

　　中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛做了題為“中國電視劇走向新時代”的主旨演講。在他看來，新時代為包括電視劇在內(nèi)的文藝發(fā)展帶來了新的契機、提出了新的要求，也賦予了新的發(fā)展使命，而新時代的中國電視劇將會在五個方面具有更加鮮明的特色，首先，題材內(nèi)容會更具多樣性和豐富性；其次，現(xiàn)實題材將成為創(chuàng)作的主流題材；再次，作品的原創(chuàng)性將會成為新時代電視劇發(fā)展的重要推動力量；第四，充實精神文化內(nèi)涵、提升價值引領高度成為重要的特征；第五，提升國際傳播力和影響力，是中國電視劇的努力方向。

　　清華大學影視傳播研究院院長尹鴻教授以“中國電視劇品質之年”為核心詞，對中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展進行了總結和分析。他認為，精品劇引領行業(yè)發(fā)展，而精品劇的打造需要六大要素作為必要支撐，包括要“以人為本”、“人是情節(jié)的發(fā)動機”、“人際關系是現(xiàn)實人際的鏡子”，要有“盡可能陌生的題材、領域和人物”、“不穿幫不出戲的藝術逼真性”、“看到合情合理的夢想”。尹鴻教授也同樣指出了電視劇發(fā)展存在的五大問題：“粗制濫造是通病”、“精益求精是挑戰(zhàn)”、“注水拖長是常態(tài)”、“同質效仿是慣性”、“理念自覺是難題”。而中國電視劇要實現(xiàn)精品化發(fā)展，唯有克服這五大問題和癥結，找到精品化創(chuàng)作的路徑，才有可能實現(xiàn)品質化的整體躍升。

　　在尹鴻教授看來，打造新時代的新主流電視劇，需要在“主題”、“題材和類型”、“價值觀”三方面同步發(fā)力提升。首先，新時代的新主流電視劇在主題上，包括了美好生活、健康娛樂、歌頌祖國等核心價值，而在題材方面，展現(xiàn)輝煌中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)、中華歷史以及革命歷史等題材、觀照美好生活的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)、相親相愛和改革開放等題材，包括諜戰(zhàn)懸疑、幻想、警匪在內(nèi)的健康娛樂類題材，都能夠成為新時代電視劇題材選擇和把握的主流。而注入自由、自強、平等、尊重、理想、信念、公平、正義、愛黨、愛國等核心價值觀將成為贏得觀眾、打造新時代新主流電視劇的必然。

　　中國廣視索福瑞媒介研究客戶總監(jiān)龍長纓從收視率角度入手，指出，電視劇對各級頻道的收視貢獻依舊占據(jù)絕對性的地位，而在過去三年，主流題材基本實現(xiàn)了固定化，軍事斗爭、反特/諜戰(zhàn)、近代傳奇和都市生活，這四類題材占據(jù)了六成播出量。但她同時也指出，八成的衛(wèi)視頻道播出的電視劇淪為了炮灰，好劇稀缺并向強勢平臺集中，是中國電視劇發(fā)展過程中的一個顯著特征。從收視率走向來看，走心的現(xiàn)實主義題材以接地氣的方式稱霸衛(wèi)視晚間黃金檔，而以言情、歷史故事、武俠、戲說演繹、神怪玄幻等為主的小類型題材則在衛(wèi)視次黃金檔多有探索。而精品化的劇集具有超越地域、年齡、性別的能力，并且在多終端都擁有強勢的表現(xiàn)。

　　不放棄專業(yè)上的追求

　　創(chuàng)作者應拿出“精糧”

　　媒體傳播環(huán)境的變化，是影響當下電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個核心要素，臺和網(wǎng)之間的競爭與合作對電視劇制作傳播起到了關鍵作用。愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉認為，無論是在電視平臺還是網(wǎng)絡平臺播出的劇集，好故事是永恒的，而在最短的時間內(nèi)給到觀眾最好的內(nèi)容，滿足他們的需求，是新一代創(chuàng)作者和創(chuàng)作平臺們應該共同努力的目標。

　　中央電視臺電視劇頻道副總監(jiān)秦振貴表示，一切用誠實勞動爭取美好幸福生活的思想和精神都是主旋律，而這應該成為創(chuàng)作者的價值堅守。演員陳數(shù)塑造了很多經(jīng)典的角色，她在現(xiàn)場分享了在角色塑造過程中的心得，表示自己在人物選擇上不會過多地重復過去，每一次都希望用一種全新的方式，并通過不斷的學習去提高創(chuàng)作的能力。

　　東陽正午陽光影視有限公司董事長侯鴻亮則表示，“拍什么”和“怎么拍”是創(chuàng)作者共同面臨的問題，每個創(chuàng)作者在創(chuàng)作之初要首先明白自己內(nèi)心想要什么，不要騙自己，就不會出現(xiàn)盲目跟風的現(xiàn)象，其實行業(yè)的門檻比較低，所以在創(chuàng)作的過程中專業(yè)性就顯得難能可貴。他呼吁創(chuàng)作者不要放棄在專業(yè)上的追求，才能夠在行業(yè)的大浪淘沙中生存下來。

　　編劇王宛平表示，這兩年現(xiàn)實主義題材又回來了，平臺都開始接受這種傳統(tǒng)的價值觀的作品。導演劉江認為，一個作品，對價值觀層面的探討是非常重要的，而他的新作《歸去來》就是用留學題材的外殼去探討一個具有普世意義的價值觀的作品。在他看來，新時代是一個走向精神的豐富的時代，創(chuàng)作者應該給老百姓一點精致的“精糧”，在任何時代，作品創(chuàng)作都應該追求藝術性、娛樂性、思想性的三性統(tǒng)一，而新時代電視劇創(chuàng)作更應該如此。