《和平飯店》《愛國者》《脫身》《面具》的集中播出，讓今年的熒屏仿佛被諜戰(zhàn)劇稱霸。但比起幾年前的《偽裝者》甚或更早的《潛伏》《暗算》《黎明之前》，這些劇盡管都是高配陣容，卻普遍未成爆款。雖然比《麻雀》《胭脂》等年輕演員擔(dān)綱的諜戰(zhàn)劇口碑稍好，但仍然或被詬病漏洞頻出，或被指責(zé)情節(jié)浮夸……諜戰(zhàn)劇究竟怎么了？為什么頻頻播出卻難保質(zhì)量？新京報(bào)記者專訪《黎明之前》導(dǎo)演劉江、《愛國者》編劇汪海林、《剃刀邊緣》編劇余飛、《脫身》總制片人唐郗汝，詳解諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作如何突破困境。

　　1 觀眾為何愛看諜戰(zhàn)劇？

　　強(qiáng)情節(jié)、懸疑感，一不小心把命丟

　　諜戰(zhàn)劇走紅，一定程度上與涉案劇從2004年開始撤出衛(wèi)視黃金檔有很大關(guān)系。諜戰(zhàn)劇因?yàn)槠鋸?qiáng)情節(jié)，帶有推理和懸疑的戲劇元素，便替代了涉案劇，成為觀眾追看強(qiáng)情節(jié)劇的選擇，與此同時(shí)有一大批涉案劇的創(chuàng)作者也轉(zhuǎn)向諜戰(zhàn)劇的寫作。

　　劉江說：“諜戰(zhàn)戲在中國這么受歡迎，是因?yàn)樗膽騽⌒浴乙尚?、沖突性，是其他劇種難以比擬的，人類在觀賞戲劇時(shí)對懸疑感的東西天然有好奇心，生活劇的沖突再強(qiáng)，離生生死死還是差太遠(yuǎn)了。在諜戰(zhàn)劇里，一個(gè)念頭，一眨眼，可能就把命弄丟了。”

　　唐郗汝則談道：“觀眾喜歡諜戰(zhàn)劇，是喜歡這種兵刃相見、生死攸關(guān)的劇種。諜戰(zhàn)劇作為強(qiáng)情節(jié)的類型劇，在戲劇飽和度上是最高的，劇中的主人公始終處于高度危險(xiǎn)的境地，觀眾追看的動力就非常強(qiáng)。此外，諜戰(zhàn)劇中敵我雙方的立場非常鮮明，觀眾也更容易代入正面角色，為他的安危而揪心，產(chǎn)生共鳴。”

　　2 諜戰(zhàn)經(jīng)典是怎么創(chuàng)作出來的？

　　需要好劇本和二度創(chuàng)作

　　《黎明之前》豆瓣評分9.2分，被諜戰(zhàn)劇迷奉為經(jīng)典。在劉江看來，拍攝《黎明之前》的99天，是非常幸運(yùn)又極其過癮的。編劇黃珂的劇本為二度創(chuàng)作提供了一個(gè)非常好的框架，“黃珂是一個(gè)武器控、技術(shù)控，劇中很多專業(yè)化的偵緝手段和獨(dú)特的橋段設(shè)計(jì)都來自于編劇的創(chuàng)意寫作，這一點(diǎn)非常了不起。”

　　在好劇本的基礎(chǔ)之上，二度創(chuàng)作也非常重要，導(dǎo)演用恰當(dāng)?shù)囊暵犝Z言呈現(xiàn)文本、演員塑造個(gè)性鮮明的人物?？旃?jié)奏、強(qiáng)情節(jié)，都讓《黎明之前》在類型化上做得更加極致。從剪輯、貼音樂到混錄，后期制作的每一個(gè)環(huán)節(jié)，劉江都全程參與，他是不折不扣的細(xì)節(jié)控，尤其是在諜戰(zhàn)劇中，細(xì)節(jié)更加重要，“細(xì)節(jié)上出紕漏，觀眾就會不信任故事的講述者。聲音的輕重緩急都有講究，要選擇合適的音樂，讓觀眾在不知不覺中受影響，代入劇情。”

　　劉江非常欣賞《潛伏》，這是他近些年唯一追看過的諜戰(zhàn)劇，“《潛伏》中戲劇性的人物關(guān)系和環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)，的確高人一籌，看了就讓人放不下。”

　　劉江回憶道：“《潛伏》《黎明之前》《懸崖》等一系列好的諜戰(zhàn)劇出現(xiàn)那幾年，正是創(chuàng)作的黃金時(shí)代，當(dāng)時(shí)熱錢還沒有進(jìn)來，人心也沒有那么浮躁，大家全身心都投入創(chuàng)作，好作品的誕生，是一件天時(shí)、地利、人和的事兒，缺一不可。”

　　3 “諜戰(zhàn)+X”成為趨勢？

　　在爭議和質(zhì)疑聲中創(chuàng)新

　　高峰難以逾越，觀眾口味變化以及劇作創(chuàng)新，諜戰(zhàn)劇不再只是傳統(tǒng)的注重強(qiáng)情節(jié)，而是融入了多種元素，如抗戰(zhàn)、喜劇、情感等，“諜戰(zhàn)+X”成為諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的新趨勢。《愛國者》就是“諜戰(zhàn)+抗戰(zhàn)”，《脫身》就是“諜戰(zhàn)+喜劇+情感”，《王大花的革命生涯》就是“諜戰(zhàn)+喜劇”。

　　張魯一、佟麗婭主演的《愛國者》以及陳坤、萬茜主演的《脫身》同日收官，這兩部劇都不是傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇敘事，而是將“諜戰(zhàn)”作為一種元素融入劇集的創(chuàng)作中，正如《愛國者》編劇汪海林所說：“《愛國者》跟其他諜戰(zhàn)劇不一樣，它不僅局限在諜戰(zhàn)本身，是在寫政治斗爭，寫兩個(gè)民族之間的戰(zhàn)爭中的政治斗爭和民族戰(zhàn)爭。”

　　《脫身》總制片人唐郗汝認(rèn)為，《脫身》可以看作是一種嘗試，即把諜戰(zhàn)作為一種戲劇元素，同時(shí)雜糅其他類型，從而做出一種區(qū)別于經(jīng)典諜戰(zhàn)劇的喜劇類型。

　　可能隨著“諜戰(zhàn)+X”成為創(chuàng)作的大趨勢之后，觀眾對諜戰(zhàn)劇的期待也會跟以往不一樣，從而更加能夠接受多種元素進(jìn)入諜戰(zhàn)劇。

　　《脫身》收官之后，唐郗汝根據(jù)觀眾的反饋生發(fā)了許多反思，“《脫身》在人物設(shè)定上還有提升的空間，萬茜飾演的黃儷文被很多觀眾詬病，很大原因是因?yàn)辄S儷文與前夫的情感鋪墊不夠到位，前期主要建立陳坤飾演的喬智才和黃儷文的感情線是沒有問題的，如果把前夫的出現(xiàn)提前，在這樣的考驗(yàn)中推高兩個(gè)人物的感情，應(yīng)該會更好。”

　　《愛國者》的故事情節(jié)有三個(gè)模塊：監(jiān)獄風(fēng)云、懸念諜戰(zhàn)、雪原抗戰(zhàn)，《愛國者》是多元的，很難直接用“抗日”或“諜戰(zhàn)”等標(biāo)簽來定義，是塊狀的故事線索。“《愛國者》是寫一片土地14年的一段史詩，或者說是一群人的史詩。”汪海林如是說。

　　《愛國者》的有些段落觀眾看不明白，情節(jié)跳躍性較大，引發(fā)了一些網(wǎng)友的爭議，汪海林的回應(yīng)是：“劇情跳躍性大，一方面跟剪輯有關(guān)系，另一方面是因?yàn)槲以趧?chuàng)作《愛國者》劇本時(shí)有意識地沒有事無巨細(xì)地寫，有戲則長無戲則短，就少了一些交代性的東西，再加上拍攝剪輯，可能就會在一定程度上放大了留白的問題，這會導(dǎo)致觀眾有一些不適應(yīng)。又簡練又清楚，是很難的，要找到平衡點(diǎn)，這方面我會在創(chuàng)作中繼續(xù)進(jìn)行總結(jié)。”

　　4 做一部好看的諜戰(zhàn)劇為何那么難？

　　編劇要比觀眾聰明

　　諜戰(zhàn)劇始終受觀眾青睞，諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作者也在不斷開拓新路，但仍舊精品難尋，到底創(chuàng)作上出了什么問題？行業(yè)內(nèi)存在著哪些問題？

　　一部好的諜戰(zhàn)劇，基礎(chǔ)是劇本要過硬，這就要求編劇的智商要很高，“只有編劇比觀眾更聰明，才能寫出燒腦的劇本。”劉江解釋道。

　　唐郗汝同樣認(rèn)為好劇本難得，“劇本核心任務(wù)的設(shè)定非常重要，它決定了這個(gè)劇能夠達(dá)到的主題上的高度，敵我斗爭的強(qiáng)度，任務(wù)的難度，尤其是主人公之間矛盾的設(shè)計(jì)，要既合理又有足夠的強(qiáng)度，還不能讓觀眾對主人公產(chǎn)生厭惡的情緒，這些因素都需要考慮。”

　　余飛談到矛盾設(shè)計(jì)的重要性：“諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作最重要的一點(diǎn)，是矛盾的設(shè)置和解決必須要有國際視野。簡言之就是要有接近、同等甚至超越美劇或英劇的智慧，再輔以我們自己的文化、歷史、情懷等元素。”

　　此外，“傳奇性和落地感的結(jié)合也尤為重要，你要讓觀眾相信，才能調(diào)動觀眾的感官來投入劇情，這種真實(shí)除了視聽語言營造的氛圍，也要求演員的表演要真實(shí)，缺一不可?，F(xiàn)如今很多諜戰(zhàn)劇讓觀眾難以信任，就是太假，漏洞百出，觀眾就不相信故事講述者的智商和能力，隨之而來的就是棄劇。”劉江如是說。

　　劇集注水也是導(dǎo)致諜戰(zhàn)劇佳作難尋的一個(gè)重要因素，劉江認(rèn)為：“諜戰(zhàn)劇要求精煉度，拉長集數(shù)就很難保證技術(shù)濃度和懸疑濃度，也就必然使得劇情拖沓。”

　　余飛認(rèn)為成功諜戰(zhàn)劇必備以下要素：

　　1 當(dāng)時(shí)的歷史、地域氛圍營造到位。

　　2 邏輯必須沒有或很少漏洞。

　　3 行業(yè)特點(diǎn)必須了解，比如地下黨之間不能橫向聯(lián)系。

　　4 必須有漂亮的斗智斗勇設(shè)計(jì)，主要是斗智。

　　復(fù)盤

　　《潛伏》高峰、《解密》低谷

　　諜戰(zhàn)劇對于中國的電視劇觀眾而言，是非常獨(dú)特的存在，它長時(shí)間地占據(jù)著中國的電視熒屏，上演著驚心動魄的地下斗爭故事。新世紀(jì)以來，諜戰(zhàn)劇從2002年的《誓言無聲》開始嶄露頭角，到2005年的《暗算》獲得口碑，再到2009年的《潛伏》爆紅，以及此后的《黎明之前》《懸崖》《借槍》等，諜戰(zhàn)劇出現(xiàn)了一批品質(zhì)佳作。

　　30集電視劇《潛伏》憑借活靈活現(xiàn)的角色塑造、趣味橫生的人物關(guān)系和邏輯嚴(yán)密的橋段情節(jié)，成為諜戰(zhàn)劇中至今無法超越的高峰，此后大量諜戰(zhàn)劇如雨后春筍一般涌現(xiàn)，諜戰(zhàn)劇扎堆，導(dǎo)致觀眾對“審訊、地下黨、情報(bào)、假夫妻”等元素審美疲勞，同質(zhì)化傾向越來越嚴(yán)重的諜戰(zhàn)劇，自2012年的《懸崖》之后，佳作寥寥，幾近沉寂。

　　2015年《偽裝者》捧紅了靳東、王凱，也讓胡歌的演員生涯更上一層樓。“明家三兄弟”讓諜戰(zhàn)劇在緊張敘事之外，增添了年輕化、偶像化元素，并與網(wǎng)絡(luò)傳播相結(jié)合，形成一股新潮流。

　　此后，2016年出現(xiàn)了《解密》《麻雀》《胭脂》等“諜戰(zhàn)+偶像”的劇作，讓大批年輕的偶像演員進(jìn)入諜戰(zhàn)劇表演場域，但非常遺憾的是，這些劇作都沒有將諜戰(zhàn)劇的品質(zhì)推向更高的臺階，反而拉低了諜戰(zhàn)劇的口碑。

　　2017年文章、馬伊琍主演的《剃刀邊緣》、跨年播出的柳云龍主演的《風(fēng)箏》以及今年的幾部諜戰(zhàn)劇，逐漸讓諜戰(zhàn)劇贏回了自己的觀眾。

　　平臺

　　衛(wèi)視仍是諜戰(zhàn)劇主要平臺

　　播出諜戰(zhàn)劇較多的衛(wèi)視平臺是北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視。北京衛(wèi)視有《面具》《脫身》《風(fēng)箏》《借槍》《黎明之前》等多部諜戰(zhàn)劇在黃金檔播出，東方衛(wèi)視曾在黃金檔播出《脫身》《風(fēng)箏》《胭脂》《借槍》《懸崖》《黎明之前》《潛伏》等諜戰(zhàn)劇。雖然北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視選劇的標(biāo)準(zhǔn)不同，前者偏愛厚重歷史、后者偏重都市氣質(zhì)的現(xiàn)實(shí)題材劇，但面對優(yōu)質(zhì)的諜戰(zhàn)題材劇，兩家衛(wèi)視都會不約而同地青睞有加。

　　其次，湖南衛(wèi)視也播出了不少年輕化的諜戰(zhàn)劇，比如《偽裝者》《解密》《麻雀》等，這些劇的演員陣容都屬于實(shí)力派與偶像派兼?zhèn)?，倒是很符合湖南衛(wèi)視的定位。

　　此外，浙江衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視也偶有諜戰(zhàn)劇播出，但數(shù)量不多。

　　一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，雖然視頻網(wǎng)站動靜越來越大，各種刑偵、玄幻、青春、穿越題材的獨(dú)播劇或自制劇大有趕超衛(wèi)視之勢，但和都市劇一樣，諜戰(zhàn)劇還是主要以衛(wèi)視平臺為主要出口。

　　未來

　　諜戰(zhàn)劇未來往何處去？

　　關(guān)于諜戰(zhàn)劇未來努力的方向，結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，汪海林說：“諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作如果只是把精力放在情節(jié)上，就陷入了技術(shù)主義，更加重要的是追求深度的文學(xué)性和哲學(xué)高度的提升。”

　　一直關(guān)注諜戰(zhàn)劇市場的余飛則認(rèn)為：“好的諜戰(zhàn)劇很少。即使口碑很好的一些劇，實(shí)際上也并沒有達(dá)到口碑傳播的那個(gè)高度。因?yàn)槲覀儎〖膭?chuàng)作、制作、播出都有一定的規(guī)范，一般類型的劇在情節(jié)烈度上會受到影響，諜戰(zhàn)劇幾乎是唯一可以動用一切不道德手法去做事情，并且可以動輒殺人、甚至殺的可以是善良和正直的人（信仰不同并阻礙了任務(wù)的完成）——這在其他劇種中是不可想象的，所以它有著獨(dú)特的市場份額，不可替代并且名正言順。未來的創(chuàng)新還是在技巧上，試圖用這個(gè)承載太多有爭議的價(jià)值觀必然會導(dǎo)致難產(chǎn)，所以突破口仍然在可看性上。”

　　在未來仍有多部諜戰(zhàn)劇待播，劉愷威、李菲兒主演的《深海》，秦俊杰、徐璐等主演的《天衣無縫》，佟大為、鄭爽主演的《絕密者》，任嘉倫、李曼主演的《秋蟬》……數(shù)量眾多的諜戰(zhàn)劇，是否能夠推動諜戰(zhàn)劇題材的創(chuàng)新，還需觀眾的檢驗(yàn)。

　　采寫/新京報(bào)記者 武芝