克拉瑪依編劇節

“面對大時代，我們創作中的現實主義遠遠不夠，這在很大程度上導致了精品的欠奉。”中國電影文學會會長、中國電影家協會副主席王興東表示。

24日、25日，第二屆克拉瑪依編劇節在北京舉行，相關專家學者參與其中，品評征集的眾多編劇作品，旨在鼓勵影視編劇中的優秀創作。

對于當下原創優秀影視作品較少的情況，王興東表示，編劇是影視創作的源頭，對于編劇的重視是為整個影視行業強化原動力。“歷史原因，我們一直是導演中心制，我認為應該加強編劇的地位，比如在電影節上恢復編劇相關獎項，這樣才能從源頭上強化我們的創作。”

談及“好故事”的創作，王興東表示，現實主義精神是必須的，“現實主義精神絕不是單單指選擇現實主義題材，影視創作者應該投入社會生活，從中汲取創作的靈感，帶著生活的質感去創作，這其實也是我們常講的創作中的真誠”。

南京師大文學院教授、影視相關學者陳吉德表示，現實主義一直以來是常談常新的話題。他直言：“中國電影創作中的一個弊端就是逃避現實，我們當下也有一些很具現實主義精神的作品，比如《嘉年華》《我不是藥神》，但是面對當下的大時代，我們的現實主義無論在題材還是在精神上都還遠遠不夠，有些作者眼中無時代，心中無現實，肩上無擔當，對現實避而不談。”

陳吉德認為，當下的現實主義題材作品創作主要存在兩個問題，“其一是高于現實，就是過于粉飾現實，這種所謂的現實主義我叫做‘美顏現實主義’，比如說帥哥美女他們相遇在紐約，相處在巴黎，最后分手在東京，豪車、別墅、高端寫字樓，這樣的現實，請問我們能見到多少。”

“還有一種是低于現實，婆婆媽媽，一地雞毛，對現實沒有什么選擇，沒有什么加工，我把這種現實主義叫做‘萎縮現實主義’，這兩種現實都是不正常的。”陳吉德說。

陳吉德指出，“中國電影要回歸現實，不僅僅是回到現實題材，從某種程度上我們回到現實題材只是一個表象，最根本目的是回到現實主義精神，現實主義的情懷，本著現實主義精神進行真誠創作。”

知名編劇汪海林認為，現實主義題材的創作需要創作者投入更多，“我不認可根據大數據去分析觀眾可能的喜好，然后再投入精力去創作，我始終認為無論何時，真誠的創作才是最終能打動觀眾的。現實主義題材更是如此，需要創作者真的投入生活，去積累。”

對于近來現實主義題材回暖的情形，汪海林說：“我們可以看到，回暖后一些懸疑作品占比很高，其實這也反映出現實主義題材創作上的難度更大，在現實主義題材中尋找戲劇性沖突不容易，懸疑類型某種程度上是捷徑。”

他同時強調所謂的跟風創作不會長久。“創作引領一切，可以看到，每一次出現爆款都是在全新的創作角度或者層級出現的時候，創作需要真誠，需要發自內心的靈感和訴說的欲望，絕不是帶著走捷徑的想法就能做到的。”