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幾十年的歲月轉瞬即逝，對于許多老行當來說，歲月不僅催人老去，更可能使傳承中斷。對于入行提線木偶40年的危宗梅來說，堅守的道路充滿甜酸苦辣，但他一如既往地熱愛提線木偶，讓手下的提線木偶不斷演繹百態人生。

水茜鎮沿口村距寧化縣城30多公里，是個偏遠的小山村。沿口村的木偶戲班有百余年歷史，上個世紀八九十年代盛極一時，最多時全村有9個木偶戲戲班外出演出。2018年7月，水茜沿口村木偶戲被列入三明市第五批非物質文化遺產代表性項目名錄。

村民危宗梅今年58歲，是一名亦農亦藝的民間藝人。他的伯父危朝仕一生愛好木偶戲演出，從藝半個多世紀，帶著永盛堂戲班走南闖北，直至2014年離世，享年96歲。危宗梅從18歲跟隨伯父危朝仕學習木偶戲表演，跟著永盛堂戲班走遍了寧化及周邊縣市，甚至遠赴江西表演。他從熟悉二胡、嗩吶、鑼鼓等各類樂器開始，到提線兼唱，3年后就能獨立登臺提線。1996年，他正式組建木偶戲班茂盛堂，另起爐灶走上演出之路。

客家木偶戲屬于提線木偶戲，又稱傀儡戲，唱腔大多為祁劇，也有京劇和閩西漢劇。逢年過節、迎神賽會，或是村民搬新家、孩子升學、老人做壽，村民都會請木偶戲班子進場演出，熱鬧幾天。危宗梅演出的劇目較為豐富，多為《水滸傳》《三國演義》《楊家將》《精忠報國》《董永進寶》等歷史名篇改編，還有民間傳說，有一定的勸誡和警示作用。

?“每次接手新劇，都要先了解劇本內容，適當改編，干農活時背臺詞，慢慢記下。”談到木偶戲的演出劇本，危宗梅說，不能全盤照搬劇本內容，要大膽創新戲劇情節，融入現代成分和元素，還要琢磨戲文中人物的動作，武生要如何打斗，旦角要如何表現出婉轉等，讓觀眾更容易接受。

木偶戲班表演時都要搭建戲臺，一般是兩個人同臺表演，三個人伴奏，木偶戲的提線技藝最復雜。隨著鼓角鳴起，兩米寬的布帷戲臺上，危宗梅手下細線紛飛，帝王將相、生旦凈丑等角色相繼登場，或演繹人生故事，或再現刀光劍影。“別看舞臺上的演出輕松活潑，但要舉著10多斤重的木偶完成一系列動作并非易事。”危宗梅說，木偶的生命力全靠表演者的雙手，除了要有熟練的技巧，還得有豐富的生活經歷，真正體會手下木偶人物的情感世界，讓觀眾深刻感受戲里的人生，從中受到啟發教育。

為進一步表現人物動作，危宗梅將提線木偶常用的5條線，逐漸增加到20多條，不僅能讓木偶的頭部、手臂、肘、腕、指和腰腿靈活伸曲，還可讓其眼、口張合，表演更加生動逼真，討人喜愛。在娛樂生活匱乏的年代，木偶戲是許多人久遠而溫馨的記憶。在巔峰時期，他一年要外出寧化各鄉鎮，周邊建寧、明溪、清流、石城、瑞金等地演出300多場，每年春節前夕能接到縣內外大量預約，出演班期排滿整個正月。由于木偶戲表演精彩，加上劇目接地氣，也經常得到相關部門的支持，危宗梅的演出總是場場爆滿。最多的一次，他一天演了五場，足足站了10個小時，也唱了10個小時，嗓子都啞了。

危宗梅從藝40年，先后收授徒弟12名，侄兒危德輝現已成為茂盛堂的骨干力量。吳承水今年51歲，是他的得意門生，也是理想的合作伙伴。遇上一天中多場演出時，她經常帶領茂盛堂戲班一批人馬，組團演出。

隨著城鄉電視電影、手機電腦的不斷普及，加上提線木偶藝術存在表演形式老舊、舞臺設計陳舊等缺陷，觀看木偶戲的人越來越少了。如今，危宗梅每年在外演出不到200場，對于木偶戲的現狀，他也表示憂心。遇到對木偶戲感興趣的年輕人，他十分樂意傳授，希望能將這門民間藝術傳承下去。

木偶戲班農忙務農，農閑務藝。不演出的時候，危宗梅是一位普普通通的農民，精心打理著10多畝稻田。“只要有人請，我就去，直到我演不動為止。”危宗梅說，木偶戲對他來說，不僅是謀生手段，更是一種愛好、責任和擔當。（記者 賴全平）