《地球最后的夜晚》

　　新浪娛樂訊 2015年，一部《路邊野餐》讓89年的畢贛一炮而紅。時隔三年，畢贛帶著《地球最后的夜晚》強勢入圍戛納電影節(jié)“一種關注”單元，當之無愧華語電影最值得期待的新新力量。

　　和《路邊野餐》不同，這次的畢贛不僅獲得了極大的資金和技術支持，更有湯唯、黃覺、張艾嘉等一線實力演員保駕護航。不過，畢贛終究還是那個畢贛，首場放映前的3D眼鏡證實此前電影中有3D戲份的傳言。事實證明，電影中不僅有3D，而且是一段完整的長達60分鐘的長鏡頭。

　　戛納第七天，《地球最后的夜晚》開放首場放映。電影成色如何？包括湯唯在內的演員又有何表現(xiàn)？更重要的是，那段長達60分鐘的3D長鏡頭是天才還是噱頭？小浪在電影結束后第一時間趕緊采訪了首批觀眾，讓我們一同看看，這次的畢贛表現(xiàn)究竟如何。

　　1、好不好懂？

　　戛納首映前，關于這部電影的消息非常少，大概是，黃覺扮演的男人回到故鄉(xiāng)凱里，追尋湯唯扮演的一位失蹤的神秘女人。至于張艾嘉、李鴻其、陳永忠等，角色都不明。

　　具體的情節(jié)這里不透露，簡單來說，《地球》可以看作一個人的夢游，在夢游過程中，黃覺扮演的男主角遇到了湯唯、張艾嘉、李鴻其、陳永忠這些他記憶中的人，這個過程中，現(xiàn)在、過去、夢境開始互相交錯。

　　這么說吧，《地球》的整體設定以及最后的反轉和《路邊野餐》如出一轍。不過，說到具體的人物關系，《地球》要更加復雜一點。黃覺扮演的男主自稱“殺手”，開頭那段誰殺了誰，誰找誰報仇，我反正是看得一臉蒙逼。加上全片都是凱里方言，第一遍下來，作為中國人都會理不清楚，國外觀眾覺得吃力也不奇怪。

　　不過，從觀眾采訪來看，雖然他們對具體的人物關系有所疑問，但都表示整體情節(jié)和架構不難理解，就是講述一個男人在回憶走廊里流浪的故事。

　　2、60分鐘3D長鏡頭體驗如何？

　　雖然早前有消息流出，畢贛的新作有3D鏡頭，會是一部實驗氣質更加濃厚的電影。但是直到首場放映，我們在門口見到工作人員分發(fā)3D眼鏡，這件事才算最終確定。

　　但是，這部電影并非嚴格意義上的3D電影，至少在片頭的字幕提示是這么說的：

　　“這不是一部3D電影，但是，當主人公戴上眼鏡的時候，請你也戴上。”

　　這個有點無厘頭的提示，引起了現(xiàn)場觀眾的一些掌聲。不得不說，戛納作為藝術電影、作者電影的殿堂，這個3D的長鏡頭的設計，本身就非常符合戛納的氣質，尤其是向來以先鋒著稱的“一種關注”單元。

　　影片全長2小時10分鐘，3D部分大概從1小時候10分鐘開始，黃覺飾演的男主角晃到一家面臨拆遷的破舊電影院，戴上3D眼睛，然后黑屏，出現(xiàn)英文片名，Long Day’s Journey Into Night，結構上前后兩段類似一盒磁帶的A、B兩面。

　　那這60分鐘到底發(fā)生了什么？如果你看過《路邊野餐》，《地球》的這段長鏡頭基本上屬于前作的升級3D版。只不過，這次的實操難度更大，從室內到室外，從摩托車到索道，從天上到地下，中間還要打乒乓球、打臺球、放煙花，有一點點錯誤，都要重拍。

　　不過我并不確定，這段長鏡頭有沒有利用后期技術手段以假亂真，目測沒有。后面要采訪導演，我要重點問問這段到底是怎么拍的。

　　和同前作一樣，這段長鏡頭依舊是本片的題眼，也是讓觀眾印象最深的地方。不過，有觀眾提議，導演既然用了3D，為什么不直接用VR？這樣豈不是更加合適？

　　還有就是，從片名就可以看出來，整部電影基本全是夜戲，整個60分鐘也都發(fā)生在夜里。所以，它的放映要求會很高，如果規(guī)格不夠，比如銀幕的暗度之類，觀眾的體驗應該會差很多。

　　3、演員表現(xiàn)如何？

　　演員這一part應該是本片和《路邊野餐》的最大不同。相比之前基本全素人的演員班底，這次，除了御用陳永忠外，都是專業(yè)演員，且黃覺、湯唯、張艾嘉、李鴻其、齊溪，個個都是好手。

　　黃覺和湯唯分擔男女主角，戲份最多，尤其是黃覺，貫穿全片。

　　黃覺的角色和《路邊野餐》陳永忠的角色一致，是貫穿全程的參與者。

　　湯唯扮演兩個女人，一個是滿口貴州話的駐唱歌手“萬綺雯”，一個是操著普通話的外鄉(xiāng)人“凱珍”（取義，凱里的珍寶）。

　　張艾嘉、李鴻其、齊溪，包括御用陳永忠，戲份則非常有限，平均一人一場重頭。陳永忠的戲份就是之前放出的片段，一個戴帽子的黑幫老大，唱了一首歌。

　　聯(lián)想到《路邊野餐》，這會不會是以后畢贛作品的標配？上次是《小茉莉》，這次是《堅強的理由》，猜猜下次會是什么？

　　另外，除李鴻其沒有臺詞外，所有演員在片中都說了貴州凱里話。李鴻其這段特寫戲是導演鋪的大梗之一，這里不劇透。

　　整體來看，《地球》還是一部作者電影，是導演的舞臺，可供演員發(fā)揮的空間不是很大。

　　4、導演風格是否有變化？

　　毋庸置疑，《地球最后的夜晚》是一部徹底的導演作品，甚至可以說，這部電影，最大的演員不是湯唯、黃覺，也不是張艾嘉，而是導演畢贛。

　　前面也提到，《地球》簡言之，可以看成升級版的《路邊野餐》，不過，這種升級主要是技術手段和工業(yè)制作水準上的“升級”，內核和精神上，還是那個畢贛，甚至于因為有了資金和技術手段的支持，這一部比《路邊野餐》更加畢贛。

　　老火車、廢舊的時鐘、破沙發(fā)、漏水的屋子，《路邊野餐》里的物件一樣不能少。另外，更加重要的是，故事仍是關于故鄉(xiāng)和記憶，說的依舊是逃不開的凱里和逃不開的記憶。

　　影像風格上，《地球》一如既往，非常迷幻，記憶像一灘水，似乎把所有東西都浸染成了幽綠色。標志性的詩化對白，使得全片如同夢囈，尤其是后半段的3D長鏡頭，夢境和現(xiàn)實交織，讓人愈發(fā)看不清楚。

　　片中有句話是，電影能看清虛實，但記憶分不清真實和虛幻。但畢贛這次要做的恰恰打破這種說話，證明電影可以做到虛實不分。這種開拓精神讓人敬佩，這也是采訪中，首批觀眾印象最深的地方。有觀眾甚至預測，因為個人特色極度突出，畢贛會是一種關注單元“最佳導演”的有力競爭者。

　　5、外媒評價如何？

　　《地球最后的夜晚》首場放映后，“Bi Gan”立刻登上推特實時熱搜第二名，可見其受關注的程度。

　　從目前的短評來看，《地球最后的夜晚》好評居多。《視與聽》《Film Comment》等電影雜志的撰稿人Jordan Cronk評價最高，他稱畢贛是“繼阿彼查邦之后將電影的感官體驗發(fā)揮得最為極致的導演”，并大贊“《地球最后的夜晚》是一部杰作。”The Playlist撰稿人Aaron Stewart表示：“兩部電影下來，畢贛正躍升為中國的塔可夫斯基。他發(fā)明了屬于自己的電影語言，關于時空和記憶，去解讀變化中的中國。這部電影貢獻了影史最偉大的鏡頭之一。”美國獨立電影網(wǎng)站ICOCINEMA則表示，“《地球最后的夜晚》的出現(xiàn)讓《千禧曼波》顯得有些落伍。”

　　而在首批觀眾的隨機采訪中，多數(shù)觀眾也表達了自己的喜愛，認為60分鐘長鏡頭非常“迷幻”，很“大膽且瘋狂”，有觀眾甚至預測導演可能會因此斬獲大獎。

　　不過，也有部分評論認為影片似曾相識，認為該片是《路邊野餐》有了與之匹配的技術手段之后的“重做”，缺乏新意；至于60分鐘的長鏡頭，有觀眾認為“六十分鐘看一個跟拍鏡頭”很累。（安東/文）