訪談

　　題材同質化、院線要支持

　　新京報：目前國內電影市場，供孩子選擇的電影類型多嗎？

　　饒曙光：家長經常出現困惑，因為他們帶孩子去看電影，可能并不完全適合于孩子。因為我們是高度同質化的電影市場體系，所以現在觀眾的觀影需求，選擇度是比較低的。那么。如何來建設差異化的市場體系，培育觀眾群體讓他們愿意看不同類型的電影，這是一個長期在孵育，但是一直還沒有解決的問題。

　　新京報：國產兒童電影曾有輝煌成績，但為什么現在好的國產兒童片這么少？

　　饒曙光：現在好的兒童片也不少，問題在于它們在市場公映的機會不多。一些優秀的兒童片，比如今年年初上映的《我的影子在奔跑》，市場反應不是很好，沒多少人能看到它。現在的兒童片被稱是三無影片，沒有投資，沒有明星，沒有宣傳。當然更重要的還是市場結構問題，因為我們現在的市場是高度同質化的，缺乏差異化的電影市場體系，沒有給兒童電影提供足夠的放映空間，他們難以有效地與自己的目標觀眾群體相銜接。

　　新京報：對于提升國產兒童片現狀，有什么解決辦法嗎？

　　饒曙光：我們中國電影家協會成立了兒童電影工作委員會，每年也舉辦相應的活動來推廣兒童電影。當然更重要的還是體制機制建設，也就是要建立以社會效益為主，經濟效益與社會效益相統一的體制機制。特別是在院線建設方面，我們應該推進差異化市場電影的體系建設，這樣才能夠保障包括兒童電影在內的弱勢群體的電影，能夠有效對接自己的目標觀眾群體并且實現自己的良性循環。

　　新京報：國內很多兒童電影都比較偏文藝風格，對于兒童來說可能看不進去，怎么看待這種現象？

　　饒曙光：這是兒童電影的一個永恒的爭論。兒童電影是只針對兒童觀眾看，還是給更多的關注，尤其是父母看，這永遠都是一個問題。因為兒童觀眾沒有購票能力，都是由父母帶著進電影院。如果選擇一些文藝風格的，孩子看不懂。但如果看一些所謂適合兒童看的電影，《喜羊羊》也好，還是那些電視節目改編的動畫片也好，作為成人觀眾也很難看進去。所以最重要的還是觀眾從娃娃抓起，從小就培養他們能夠看不同類型的電影的習慣。如果電影能夠進校園，可能情況會有改變。

　　新京報：相比國外的兒童電影，國產兒童電影最缺乏什么？

　　饒曙光：我們目前兒童電影的創作存在一些同質化的傾向，比如說關于留守兒童的題材就比較多，缺乏新的角度和新的表現。

　　喜歡接近自己生活的影片

　　新京報：有沒有印象比較深刻的國產兒童電影？

　　榮梓杉：《長江七號》，因為我和主角的性格差不多，但是我們的遭遇不同，所以對這部電影印象挺深刻的。

　　新京報：最喜歡國產兒童電影中的哪些元素？

　　榮梓杉：看外國電影《奇跡男孩》，我沒有太多感覺，因為看不到我們學生生活的影子，只是挺同情片中小男孩的遭遇。但《長江七號》里面有各種各樣的人，有比較斯文的，比較調皮的，還有校園暴力，影片里的學校的場景其實跟我們現在差不多，我比較喜歡和自己的生活學習比較接近的兒童電影。

　　新京報：你出演的《西小河的夏天》還在上映，這部電影你能看進去嗎？

　　榮梓杉：我以前在《山河故人》里面客串過，但是我不懂里面在講什么，我看那個電影比較迷茫，去電影院就純屬看我自己的。但這部《西小河的夏天》我知道它的中心思想是什么，一大部分原因在于我對這個劇本的了解，我們開拍前會做一些人物的解析，導演會給我講一些角色，還有和片中爸爸、爺爺的關系，了解會更深一點。