歌舞片在中國注定“水土不服”？
《媽媽咪呀 2》劇照。
《媽媽咪呀 2》在席卷將近 2億美元全球票房后于上周登陸中國大陸，周末三天票房總額卻只有三百萬，令人大跌眼鏡。近年《馬戲之王》《悲慘世界》《安妮：紐約奇緣》等全球票房表現(xiàn)強(qiáng)勁的歌舞片引進(jìn)中國后接連遭受冷遇，而《媽媽咪呀》音樂劇中文版在中國已多輪巡演，超過400場的演出吸引了60多萬觀眾，電影依然鎩羽而歸。歌舞片在中國難道注定“水土不服”，成為“票房毒藥”？
歌舞電影以喚起觀眾情感共鳴見長。《紐約客》等外媒大多給了《媽媽咪呀2》“不同凡響”的好評，也是基于它喚起了ABBA樂隊(duì)帶來的歡樂回憶。即使首部《媽媽咪呀》上映已過去整整十年，皮爾斯·布魯斯南的歌聲、梅麗爾·斯特里普穿著工裝搖頭擺腦的舞姿仍回蕩在觀眾的夢里。
但或許正因 《媽媽咪呀》第一部的“點(diǎn)唱機(jī)”部分太成功，已將 ABBA樂隊(duì)風(fēng)靡樂壇的金曲一網(wǎng)打盡，留給續(xù)集的就只剩下唱片略帶缺陷的B面。對曾在上世紀(jì)七八十年代經(jīng)歷ABBA樂隊(duì)“主宰”樂壇的歐美觀眾來說，B面歌單略帶哀傷的情調(diào)，呈現(xiàn)了一個(gè)與歌迷心中“熱情歡樂”有所不同的ABBA樂隊(duì)，體驗(yàn)還稱得上新鮮。而對中國觀眾來說，走出電影院的時(shí)候，恐怕都很難回憶起電影里放了些什么歌；男主角在法國餐廳用《滑鐵盧》表白、“奶奶級”歌手雪兒和老情人在《費(fèi)爾南多》的歌聲中重逢等讓歐美觀眾大笑的文化梗，就更讓人摸不著頭腦了。歌舞片的“感情牌”在中國不同的文化語境中很難通行，是其被貼上“小眾”標(biāo)簽的重要原因。
與此同時(shí)，《媽媽咪呀 2》的劇本為契合ABBA樂隊(duì)曲庫中的剩余資源，第二部述說女兒蘇菲人生困惑的同時(shí)回溯母親唐娜年輕時(shí)的幾段情感糾葛。復(fù)雜的雙線并進(jìn)，對歌曲的敘事能力提出了過高的要求，結(jié)果兩段故事互相“搶戲”，還不時(shí)被突然的放歌“尬舞”打斷；歌舞因此沒能成為劇情的加分項(xiàng)，反而導(dǎo)致了結(jié)構(gòu)松散的問題。《滾石》雜志刻薄地評價(jià)：“這部續(xù)集只有在煽動觀眾情緒方面是成功的，任何發(fā)展劇情、人物性格的嘗試都只讓它立刻打回原形。”
《媽媽咪呀 2》多少反映了歌舞片近年在好萊塢的尷尬境遇：一面是“歌舞情懷”盛行，《水形物語》《愛樂之城》等電影不斷向好萊塢歌舞片黃金時(shí)代的致敬，收獲了業(yè)內(nèi)專家滿滿好感和各類獎(jiǎng)項(xiàng)。另一方面，歌舞片自身難掩衰老頹勢，尤其是能勝任演唱跳三重挑戰(zhàn)的明星屈指可數(shù)，人才難以為繼，“致敬”段落的歌舞往往因水平不佳飽受詬病。《媽媽咪呀2》中年輕演員的唱段也被批評“缺乏真情實(shí)感”，遠(yuǎn)遜于第一部中的一眾資深演員。好萊塢業(yè)內(nèi)的歌舞片創(chuàng)作環(huán)境也極為保守，除了翻拍自百老匯的經(jīng)典劇目，“原創(chuàng)”基本無人問津。甚至以“金剛狼”休·杰克曼的人氣和資歷，輾轉(zhuǎn)多年才為《馬戲之王》找到投資。
有影評人認(rèn)為，伴隨有聲電影出現(xiàn)的歌舞片，是電影歷史上一次技術(shù)進(jìn)步，但隨著特效“魔法”的不斷進(jìn)化，歌舞片已成為昨日黃花。即使是奧斯卡贏家《愛樂之城》在中國大陸上映時(shí)，票房表現(xiàn)也始終不如同期大片。面對“一言不合就歌舞”的“情懷”，或許相對于業(yè)內(nèi)的自我感動，影迷大眾看到的可能更多是“滿滿的尷尬”。
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