國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《風(fēng)語咒》劇照

　　場(chǎng)景建筑被刻意做舊，頗有“斷井頹垣”“枯藤老樹昏鴉”的意境；反派人物是來自神話里的上古神獸饕餮、羅剎，造型遵循古畫里以曲線為主的設(shè)計(jì)；男主角和母親從未說過“我愛你”，親情互動(dòng)深沉質(zhì)樸……正在上映中的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《風(fēng)語咒》，再一次讓觀眾感受到中國(guó)文化的魅力。在龍爭(zhēng)虎斗的今年暑期檔里，該片目前累計(jì)票房已過億元。

　　自從2015年《西游記之大圣歸來》橫空出世，2016年的《大魚海棠》、2017年的《大護(hù)法》、2018年的《大世界》，幾部“大”字頭電影都讓觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫重拾信心。而從《西游記之大圣歸來》到《風(fēng)語咒》，中國(guó)風(fēng)都是影片最突出的亮點(diǎn)之一。無論是從傳統(tǒng)文化中汲取靈感，還是觀察身邊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這股“中國(guó)風(fēng)”，將越刮越烈。

　　中國(guó)風(fēng)也能講現(xiàn)代故事

　　1997年，《西游記之大圣歸來》的導(dǎo)演田曉鵬參與了央視國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《西游記》部分劇集的制作，也就是在那時(shí)，他培養(yǎng)起了“大圣情結(jié)”，并有了一個(gè)大膽設(shè)想：制作一系列三維動(dòng)畫《西游記》。在他看來，《西游記》原著中許多價(jià)值觀與現(xiàn)代有沖突，因此他要講述一個(gè)符合現(xiàn)代人價(jià)值觀和欣賞習(xí)慣的西游故事，讓更多人理解孫悟空和唐僧取經(jīng)的心路歷程。改編經(jīng)典文本，舊瓶裝新酒，是中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫常見的創(chuàng)意和故事來源。

　　另一些動(dòng)畫人，則偏愛完全原創(chuàng)的故事，或構(gòu)建古裝世界，或觀察當(dāng)下社會(huì)，或講述東方寓言。《風(fēng)語咒》的故事發(fā)生在一個(gè)架空的古代東方奇幻世界，弘揚(yáng)的仍是懲惡揚(yáng)善的俠義精神；《大世界》將畫筆對(duì)準(zhǔn)當(dāng)代中國(guó)的城鄉(xiāng)結(jié)合部，用粗糲寫實(shí)的風(fēng)格展現(xiàn)了一幅人性浮世繪；《大護(hù)法》則通過一個(gè)帶有荒誕色彩的故事，對(duì)盲從權(quán)威的行為予以批判。

　　充滿東方審美的畫面，是中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫另一大直觀特點(diǎn)。《大魚海棠》曾讓觀眾驚艷：片中，以福建土樓為原型設(shè)計(jì)的建筑大氣恢弘，充滿神秘氣息；女主角的紅衣服、綠耳墜配色鮮明，令人過目難忘；靈婆打麻將那場(chǎng)戲則讓人會(huì)心一笑……場(chǎng)景設(shè)計(jì)、畫面配色、人物造型、道具細(xì)節(jié)等都加入了大量中國(guó)元素。

　　“中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫與上世紀(jì)五六十年代的中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派，電視動(dòng)畫發(fā)達(dá)起來后央視出品的《西游記》《哪吒?jìng)髌妗返茸髌罚约昂笃诰W(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的中國(guó)風(fēng)格，是一脈相承的。”中國(guó)動(dòng)漫集團(tuán)發(fā)展研究部主任宋磊說，未來中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫會(huì)越來越受到關(guān)注，因?yàn)樗?ldquo;既有中國(guó)審美，又有國(guó)際傳播力”。

　　《風(fēng)語咒》導(dǎo)演劉闊認(rèn)為，現(xiàn)代題材照樣能走中國(guó)風(fēng)，因?yàn)槲幕町愒谏罘椒矫婷娑寄荏w現(xiàn)，“比如中國(guó)人早飯吃油條喝豆?jié){就是獨(dú)特的，再比如我們現(xiàn)在聯(lián)系都發(fā)微信。”在他看來，中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫要在作品中展現(xiàn)中國(guó)人獨(dú)特的生活、文化。

　　資本對(duì)動(dòng)畫片充滿疑慮

　　“創(chuàng)作這樣的中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫會(huì)遇到哪些困難？”

　　“你應(yīng)該問我遇到過什么順利的事情。我可以告訴你，沒有！全都是困難。”回答這個(gè)問題時(shí)，劉闊的語氣有些激動(dòng)。中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫的創(chuàng)作困境，或許也就是中國(guó)動(dòng)畫的困境。

　　劉闊說，他并不想“賣苦賣慘”。“《風(fēng)語咒》完成前的最后三個(gè)月，我們每天都是早高峰堵車時(shí)才從公司回家，睡一會(huì)兒后中午又來加班。沒有一天休息，如此往復(fù)。所有工作人員都在焦灼絕望中度過。我們也知道片子有不如意的地方，要做出很多取舍，但條件有限只能無奈接受。”

　　資金、技術(shù)、人才上的捉襟見肘，是幾乎每位中國(guó)動(dòng)畫人都會(huì)面臨的現(xiàn)狀。從醞釀到完成，沒個(gè)三五年都不好意思叫慘。至于找不到投資、好不容易有了投資又被撤資、找親戚朋友借錢拍、邊拍廣告邊攢錢這樣的苦情戲碼，在動(dòng)畫片創(chuàng)作時(shí)則是家常便飯。再加上國(guó)內(nèi)動(dòng)畫人才儲(chǔ)備嚴(yán)重缺乏，好多原畫師都是邊培訓(xùn)邊上崗。

　　其實(shí)，相較于真人電影，動(dòng)畫電影的盈利模式更清晰，投資產(chǎn)出比相對(duì)高。“一般一年中拍攝了800多部真人電影，只有200部能上映，但動(dòng)畫電影基本都能上映，如果一部動(dòng)畫電影成本是500萬元，那么達(dá)到2000萬元票房就能盈利，這在今天的市場(chǎng)不算太難。”宋磊說。

　　但動(dòng)畫片較長(zhǎng)的投資周期和有限的市場(chǎng)接受度，還是加深了資本對(duì)動(dòng)畫的疑慮。“動(dòng)畫學(xué)術(shù)趴”網(wǎng)站合伙人顧浩一說：“動(dòng)畫片首先制作周期長(zhǎng)，再加上需要提前培養(yǎng)IP，比如電影上映前要出漫畫、番劇等，盈利周期被大大拉長(zhǎng)，三五年才會(huì)產(chǎn)生回報(bào)，因此風(fēng)險(xiǎn)較大。”

　　故事要“超越觀眾思維定式”

　　除了外部困難，觀眾對(duì)中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫故事和思想層面提出的更高要求，是動(dòng)畫人面前一個(gè)急需邁過去的坎兒。

　　畫面和技術(shù)都有了大幅進(jìn)步，但敘事還有待改善。與多數(shù)觀眾的評(píng)價(jià)類似，影評(píng)人韓浩月也認(rèn)為，近幾年這幾部中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫都缺乏強(qiáng)敘事，“《大魚海棠》里有很多渲染情緒的畫面，都是技術(shù)沖到了敘事前面，故事和特效沒有形成匹配。”他認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫這幾年把更多的注意力放在借鑒日本、好萊塢動(dòng)畫風(fēng)格上，忽視了打造故事，“有些影片沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，即便有，也比較老套，像《大魚海棠》就是一部抒情散文。”他建議，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫要加強(qiáng)情節(jié)和戲劇沖突設(shè)置，找準(zhǔn)故事切入點(diǎn)。

　　宋磊提出，中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫要像上世紀(jì)七八十年代的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫一樣，做好整體構(gòu)思，“不論音樂、服裝、人物，都要整體構(gòu)思，全面集中地展現(xiàn)中國(guó)文化。比如《風(fēng)語咒》中用了嘻哈風(fēng)格的音樂，與表現(xiàn)主題是否貼合，值得考慮；片中‘風(fēng)’是一個(gè)主要元素，男主角為什么能駕馭風(fēng)、風(fēng)的意義是什么，這些都沒往深挖，有點(diǎn)兒可惜。”此外，他覺得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的故事應(yīng)該加強(qiáng)復(fù)雜度和深度，“《風(fēng)語咒》男主角有個(gè)人成長(zhǎng)線、親情線、愛情線，這已經(jīng)很少見了；有的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫故事特別簡(jiǎn)單，看到開頭就知道結(jié)局，難以讓觀眾滿足。只有超越觀眾的思維定式、超過觀眾的智商，才能讓他們接受。”

　　在植入中國(guó)元素方面，需要?jiǎng)?chuàng)作者結(jié)合作品做足積累，尋找最優(yōu)方案。“中國(guó)風(fēng)更像是一種形式上的表達(dá)，只要情節(jié)需要，都可以選用。”《西游記之大圣歸來》執(zhí)行制片人金大勇回憶，他們?cè)谄^一場(chǎng)街頭藝人表演的戲里，光是為了選擇用京劇、昆曲還是皮影戲，就斟酌了好久。最后因?yàn)槠び皯蚋N合劇情，畫面好看也熱鬧，選擇了皮影戲。