“小王”（王寶強飾）和張總（于和偉飾）所帶領(lǐng)的人劍拔弩張，而始作俑者，是馬進（黃渤飾）和遠房表弟小興（張藝興飾）。

　　在一次采訪中，演員黃渤說在看過末日電影《2012》后，有一個疑問：幸存者登上諾亞方舟之后會發(fā)生什么事呢？“各色人等，不同階層，不同性別，就呆在諾亞方舟這樣一個相對密閉的空間里”。對“之后”的思考讓他最終執(zhí)導(dǎo)了處女作《一出好戲》，成為導(dǎo)演黃渤。

　　故事里黃渤飾演的馬進欠下債務(wù)，與遠房表弟小興（張藝興飾）在底層社會摸爬滾打，習(xí)慣性地買彩票，企圖一夜暴富，并迎娶自己的同事姍姍。一日，公司全體員工出海團建，途中，馬進收到了彩票中頭獎的信息，六千萬！就在馬進狂喜之際，一場突如其來的滔天巨浪打破了一切……

　　正

　　不是出戲，是讓觀眾思考

　　寓言式表達是對人類社會的反思

　　彩票一夜暴富的故事，難免讓人想起《西虹市首富》，暴富后先“報復(fù)”、再“抱負”。小人物逆襲的命運殊途同歸：天降財富——繼承遺產(chǎn)或是彩票中獎。只是馬進在天降大獎、尚未兌現(xiàn)財富的一刻馬上遇到海難，被迫開啟荒島求生模式，這也馬上讓故事變得更開闊：在一個極端環(huán)境中的小實驗正如《蠅王》，既是人性的，也是有關(guān)文明的，《一出好戲》上演的是一出反烏托邦的寓言。

　　這是一個人類社會發(fā)展的寓言式表達。當(dāng)金錢成為無效的符號、通訊工具變成磚頭一塊，這是文明轉(zhuǎn)化為原始的階段，王寶強從“小王”到“王”、他以馴猴的方式治理同伴，靠坐在北極熊皮上發(fā)號施令，靠體力與拳頭生存，正是人類社會從野蠻到封建社會建立的縮影。被拋到野外生存的眾人，如同迷途羔羊，對大自然絕望、恐懼使他們團結(jié)在小王的身邊，恐懼成為“王”專制主義存在的基礎(chǔ)。

　　不甘心的張總找到一處大船殘骸，在這里有文明的“遺產(chǎn)”：現(xiàn)代社會里的紅酒、雪茄、洗澡水、毛巾、大型漁網(wǎng)，和重新發(fā)行通行貨幣：撲克牌。當(dāng)人群抵達，使用打火機的同伴先于燧木取火的人一步點燃火光，故事翻開了資本主義社會的篇章。

　　張總資本家式洗腦顯然是資本社會的運作，以虛假的承諾營造希望的假象，剝削勞動力。規(guī)則是作為既得利益者的他來制定的，“我說了算”。此時仍寄希望于逃出島外的馬進再次與上船/晉升上層階層的機會失之交臂。直到他那本夾著彩票的成功學(xué)書籍《靠自己成功》，在苦耗無效的九十天倒計時中一頁頁撕掉。終于他在最深的失望里，接受了“老天”的補償：一場魚雨。于是想要打造一個“空想社會”，真正大同和團結(jié)的烏托邦，他用電力、燈光、手機中的親人影像再次確立了新的秩序，這是一個文明更先進的投影。

　　但第三個“希望”的國度同樣并不穩(wěn)固。來自島外的汽笛鳴聲打破了夢幻，選擇擺在了他的面前：是選擇說出真相回到地面世界、再次回歸到loser位置，還是欺騙所有人？是選擇做自認為對的事情還是做對自己好的事情？

　　在這樣一個顛倒空間里的蒙太奇，當(dāng)小王說出島外世界的存在，他卻被小興先一步指認為：瘋了。第一個人講出真相的“小王”，命運只能如神話中的一些先知——不被聽信，在世人眼中成了個瘋子。

　　導(dǎo)演黃渤并不負責(zé)“滿足”觀眾

　　黃渤是慈悲而善良的。他選擇在這樣一個“人性惡”的試驗場里，給出馬進溫和的選擇——說出真相，給了人性的救贖。雖然陳舊，但這個轉(zhuǎn)變的達成依然是靠愛情神話來啟動的。舒淇飾演的姍姍對他表白的時刻，讓他在這個顛顛倒倒的世界里抓住了屬于自己的錨，他找到了說出口的勇氣，不能以自己的愿望來綁架其他人、尤其是愛人。真真假假難以辨明，但是你說我就選擇相信，當(dāng)姍姍最終毫不猶豫地接住馬進的火把準備點燃倒置的大船，她說“騙子我再信你一次”，是愛情神話再次奏效的時刻。

　　這是筆者自《妖貓傳》以來第二次在國產(chǎn)電影里感受到愛情神話的有效性，傳說與故事是否相符、是否真的存在都不重要，重要的是感情是真實的。《一出好戲》在伊甸園式愛情的隱喻中，那是我們在被抽空的歷史中與現(xiàn)實中唯一的錨。在今天這樣一個每天新聞都在上演著反轉(zhuǎn)與打臉的傳播螺旋里，感情真實賦予了虛無里存在的意義。

　　所以，當(dāng)所有人都將水手服披掛在身上，這與影片結(jié)尾精神病院式條紋服形成同構(gòu)的隱喻鏡頭，讓我們再次去質(zhì)疑“瘋”與“清醒”的邊界。正如福柯所說，“定義問題的本質(zhì)是權(quán)力”。在這樣一個隨時搖搖欲墜的反烏托邦寓言中，很多是不能說，很多是不可說。

　　《一出好戲》不是為了迎合和討好觀眾去拍攝的，正如黃渤自己所說，“干這事，你滿足觀眾的第一個前提，是先滿足你自己。這不會是一個特別舒舒服服就能拍完的戲”，這也不是一部可以舒舒服服看完的戲。在這樣一部極致風(fēng)格的寓言式作品里，需要極致化的出演。如王寶強的表演，飽滿甚至有些夸張，但這本是內(nèi)在于影片的“瘋”，構(gòu)成影片風(fēng)格的一部分；也需要讓觀眾被一些不通于現(xiàn)實邏輯的設(shè)定不斷間離——不是出戲，而是成為無數(shù)可以讓觀眾由文本展開思考的接口。《一出好戲》不負責(zé)“按摩”觀眾，恰需要讓他們焦灼。 □韓思琪（影評人）

　　反

　　細節(jié)與表演有所欠缺

　　這出立意上類似彼得·布魯克《蠅王》的作品展現(xiàn)了黃渤對自己導(dǎo)演處女作的企圖心。而部分媒體對于他在首部作品中并不依賴“副導(dǎo)演的修飾”，親自上陣的作風(fēng)給予了很高的評價。仿佛這樣在電影中所有生澀、不流暢的地方就都可以被原諒了。

　　在筆者看來，這恐怕不行。這樣的辯護在本質(zhì)上和“你知道他有多努力嗎”類似，屬于預(yù)設(shè)結(jié)論的雙重標準。在《一出好戲》中，導(dǎo)演黃渤對劇情節(jié)奏的把控和演員表演的調(diào)度未能達到一個長片導(dǎo)演的合格線。令這部電影在一些時刻稚嫩到令人出戲。

　　難以掌控的題材：做好大框架未必拍得好

　　《一出好戲》選擇了一群人流落荒島，并在島上重現(xiàn)人類社會演變的題材，可以看得出，的確有做一部對人性深入剖析的社會寓言的野心和努力。影片中故事線和人物感情線的穿插節(jié)奏也把握得不錯，未見太多的冷場。

　　這些基礎(chǔ)的質(zhì)量之外，其實黃渤對影片的大框架構(gòu)思得相當(dāng)完整。在這個荒島社會演變的不同階段，當(dāng)不同人開始居于社會頂端時，他們往往開始變成這一階段的反派。這樣一種由權(quán)力滋生的無節(jié)制的欲望，并開始作惡的設(shè)置是劇情對人性描繪中較為生動的地方。然而，影片選擇的題材并不是做好大框架就能拍得好的。

　　架空社會的題材，往往在一個荒誕的設(shè)定下，精準可信地呈現(xiàn)一個虛構(gòu)社會中的眾生相，令觀眾產(chǎn)生信服和代入感。這就要求創(chuàng)作者對細節(jié)的考慮更周全到位，有能力在有限的篇幅中用寥寥數(shù)語呈現(xiàn)每一個角色的個性、成長，還要做出他們的區(qū)分度。其難度可想而知。

　　《一出好戲》在具體人物的呈現(xiàn)上就比較乏力，只能顧及到幾個主要角色，而劇情中包括女主在內(nèi)的“群眾”，在故事的開始還算是有智力，他們懂得選擇、反抗和有所盤算，但大約從島上開始有貨幣開始，他們演化成沒有判斷力，如同NPC一般的抽象人物。不論是各懷算盤，還是長期的屈從導(dǎo)致的集體無意識，這種轉(zhuǎn)變都缺乏解釋，包括女主最后又再度相信馬進，也并沒有得到合乎邏輯的鋪墊推進，顯得并不合理，令影片的完成度有所欠缺。

　　設(shè)定解釋的缺失，影響情節(jié)可信度

　　影片中的一些異常天象如一開始的巨浪和中段的魚雨，都對劇情有非常大的推進作用，甚至是一些重要劇情轉(zhuǎn)折的根本原因。但這些天象卻缺乏合理的解釋，這直接令影片情節(jié)的可信度受損。即使是《侏羅紀公園》這樣的科幻電影，在做設(shè)定時也不會如此偷懶。它一定會對恐龍DNA的來源做出解釋，這樣才會令觀眾對影片內(nèi)容產(chǎn)生信任。而《一出好戲》對于如此重要的天象異變沒有任何說明，其實在影片末段補充一個新聞片段表示隕石擦過地球，其引力引起了部分洋面的巨浪等等，明明很簡單，也和片頭的隕石有所呼應(yīng)。然而并沒有類似的交代，削弱了觀眾對于劇情的信任度，也令隕石的線索沒有了下文。

　　或許這種奇異天象的構(gòu)思是對少年派（電影《少年派的奇幻漂流》）中奇幻漂流世界的一種借鑒，但少年派中的世界是一個人回憶中的世界，這也為這世界的失真提供了可信依據(jù)。而《一出好戲》中這樣的解釋是缺席的。

　　表演張弛失控，釋放有余克制不足

　　黃渤的首度執(zhí)導(dǎo)，在演員表演的把控上有些缺乏經(jīng)驗，最終導(dǎo)致表演釋放有余克制不足。本片的演員陣容堪稱豪華，但最終只有于和偉發(fā)揮出了應(yīng)有的水平。

　　而其他演員尤其是黃渤，并沒有被導(dǎo)演黃渤用好。在之前的作品中，黃渤作為演員能做非常多的事，但影片中馬進的臺詞和角色設(shè)計都比較粗糙,每每他的表演漸入佳境時，總有一些不合理的情節(jié)將其打斷。王寶強其實有著細節(jié)豐富的演技，但全片一直在喊叫中消耗著表演能量。反倒是張藝興的角色經(jīng)歷了轉(zhuǎn)變，層次比較多，達到了及格線。

　　實際上一出真正的好戲，所有的細節(jié)，尤其是表演的細節(jié)，在導(dǎo)演腦中應(yīng)有一個精確的定位。這可能需要長期的實操積累，而導(dǎo)演黃渤目前并不算成熟，使得電影中的表演大多滿到失真。

　　除了彩票過期導(dǎo)致的心態(tài)改變交代得比較明確之外，主角馬進的其他一些成長和轉(zhuǎn)變由于缺乏合理的臺詞和鏡頭語言的解釋，令觀眾有些不置可否。以至于這個角色并不算非常流暢。包括他在魚雨之后展現(xiàn)的雷霆手腕，和前期的窩囊有一點錯位。因為此前對他的智慧并沒有進行鋪墊和交代，以至于會產(chǎn)生“這人不應(yīng)該這么聰明吧”的錯愕感，而到了后期又會產(chǎn)生“這人不應(yīng)該那么善良吧”的疑問。這是劇本創(chuàng)作上的問題所在。

　　在成熟的電影工業(yè)體系中，一位導(dǎo)演需要經(jīng)過相關(guān)教育，并且在導(dǎo)演長片之前用短片來充分打磨自己的技術(shù)。黃渤為自己的第一部電影在這一兩年內(nèi)或許已經(jīng)付出了許多精力和時間，但與成為一個好導(dǎo)演所需要的時間相比，仍是太短了。《一出好戲》是誠懇的，但離一出好戲還有些差距。 □自行車飛奔（影評人）