由福斯探照燈發(fā)行、榮獲13項奧斯卡提名的《水形物語》日前發(fā)布一段幕后制作特輯，帶領(lǐng)觀眾游覽影片中的一些經(jīng)典場景，也首度曝光影片拍攝過程中的一些鏡頭。《水形物語》已經(jīng)摘得英國影視藝術(shù)學(xué)院獎最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎、藝術(shù)指導(dǎo)工會獎和服裝設(shè)計工會獎，也獲得了奧斯卡最佳服裝設(shè)計獎、最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎提名。

    片花揭秘場景制作 場景色調(diào)暗示情節(jié)變化

    在最新公布的幕后制作特輯中，觀眾有機會近距離觀察影片中一些場景的制作過程。作為一部設(shè)定于上世紀(jì)60年代的影片，影片首先要在場景方面做到真實還原。充滿厚重感、略帶陰森的研究機構(gòu)，艾麗莎樓下正在上映老電影的電影院，霓虹燈閃爍的服裝店，還有老舊但充滿溫馨感的公寓房間，《水形物語》在這些場景方面下足了工夫。公寓的墻面刻意做成涂料層層脫落、反復(fù)涂刷的樣子，斑駁的色彩凸顯艾麗莎的生活窘境。然而在劇組的精心設(shè)計之下，褪色的墻體、簡單的家具、破舊的地板、還有窗外的陰雨延綿卻組成一幅和諧的畫面，宛如童話中的場景一樣。為此工作人員甚至在每一個局部位置進行單獨的色彩噴涂。

    《水形物語》中的標(biāo)志性場景色彩鮮艷，令人印象深刻，往往還能起到烘托氣氛的作用。導(dǎo)演托羅表示，在拍攝之前，他就已經(jīng)在制作手冊中對此進行了詳實說明：“我做的第一件事情就是對這部影片進行色彩編碼。我試著協(xié)調(diào)各個部門的工作，讓他們朝著同一個目的前進，我也向他們解釋，每一個顏色在故事中的意義。”導(dǎo)演通過色調(diào)的變化暗示了故事情節(jié)的發(fā)展變化。

    怪物定型耗時三年 托羅自掏腰包投入數(shù)十萬

    《水形物語》導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅對怪物元素的熱愛也眾所周知，托羅的每一部作品都特點鮮明，任何素材在他手中都會變成一出充滿奇幻色彩的成人童話。最初以特效化妝師的身份踏入影壇，如今擁有導(dǎo)演、制片人、編劇等頭銜的托羅被劇組同事形容為“協(xié)作者”，《水形物語》的成功離不開他與各個部門的通力合作。影片服裝設(shè)計師路易斯·塞凱拉(Luis Sequeira)認(rèn)為“托羅理解服裝設(shè)計的真諦。他有備而來，每次溝通前腦子里都已經(jīng)有了想法。”另外一位與托羅多次合作的服裝設(shè)計師凱特·霍利(Kate Hawley)則表示：“我們不僅是與一位著名導(dǎo)演在合作，也是在和一位記憶高潮的藝術(shù)家、設(shè)計師和技師在合作。”

    《水形物語》中的這只兩棲怪物花了三年多時間才最終定型，前期設(shè)計更是由托羅自掏腰包，為此他投入了數(shù)十萬美元。曾在托羅的作品中11次飾演怪物角色的演員道格·瓊斯(Doug Jones)則將托羅比作是瓦爾特·迪士尼(Walt Disney)、喬治·盧卡斯(George Lucas)這樣的傳奇人物，他也認(rèn)為是托羅改變了自己的一生，讓自己成為朗•錢尼、波利斯•卡洛夫這樣以飾演怪物角色而聞名的影星。