光頭強(qiáng)和爸爸首次一起出現(xiàn)在“熊出沒”系列中。

　　最新一集的女主角變成了外國環(huán)保人士，造型按照《破產(chǎn)姐妹》中的貝絲·比厄設(shè)計(jì)。

　　《破產(chǎn)姐妹》中的貝絲·比厄。

　　去年，《熊出沒·奇幻空間》將該系列的上映檔期從春節(jié)前半個(gè)月，調(diào)到大年初一之后，該系列票房從之前的每部不到3億猛增到5.23億，坐實(shí)了其國產(chǎn)動(dòng)畫第一品牌的地位。而今年，《熊出沒·變形記》僅用了10天時(shí)間就輕松打破之前的票房紀(jì)錄，成為該系列新高。截至發(fā)稿前，票房為5.5億票房，在這個(gè)競爭激烈的春節(jié)檔還能分到一杯羹，實(shí)屬不易。

　　實(shí)際上，從2014年到2018年，《熊出沒》系列以每年一部的頻率與觀眾見面，票房都在穩(wěn)步提升，目前已累計(jì)近20億票房，成為內(nèi)地當(dāng)之無愧的“國民動(dòng)畫”及第一國產(chǎn)動(dòng)畫品牌。當(dāng)這一代受“熊出沒”系列影響的孩子長大之后，他們將是未來當(dāng)仁不讓的觀眾主流群體，那時(shí)“熊出沒”的影響只會(huì)更加深遠(yuǎn)。

　　新京報(bào)記者獨(dú)家采訪了《熊出沒》系列的總導(dǎo)演丁亮，當(dāng)問到《熊出沒》系列“最多會(huì)出多少部？”時(shí)，丁亮表示：“目前沒有計(jì)劃，之后的故事、劇本都擺在我的辦公室里，我們看對哪個(gè)故事滿意再去做，要說未來會(huì)有多少部這還不敢說。任何一個(gè)品牌都是有生命周期，我認(rèn)為在最近的階段它還處于上升期。”

　　從采訪中，記者了解到，之所以“熊出沒”這個(gè)動(dòng)畫品牌能夠持續(xù)、穩(wěn)健、高質(zhì)量地生產(chǎn)，這主要得益于該團(tuán)隊(duì)創(chuàng)建初期建立了工業(yè)化的開發(fā)流程，搭建了有效的技術(shù)平臺(tái)和管理平臺(tái)。每一年該系列的創(chuàng)作過程已經(jīng)非常接近好萊塢大動(dòng)畫公司的工業(yè)流程，今年春節(jié)檔的電影市場，《熊出沒·變形記》票房走勢最平穩(wěn)，而且創(chuàng)新度也排在第一。在丁亮看來，工業(yè)化模式是一種品質(zhì)的保證，所以每一部《熊出沒》電影都能獲得穩(wěn)定的票房，僅從這一點(diǎn)來看，無疑是值得當(dāng)今每一個(gè)熱衷打造IP的業(yè)內(nèi)人士學(xué)習(xí)。

　　《熊出沒》系列電影票房

　　2014年《熊出沒之奪寶熊兵》 2.48億

　　2015年《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》 2.95億

　　2016年《熊出沒之熊心歸來》 2.87億

　　2017年《熊出沒·奇幻空間》 5.23億

　　2018年《熊出沒·變形記》 5.5億（上映中）

　　數(shù)據(jù)來源：藝恩電影智庫

　　類型探索 首次出現(xiàn)光頭強(qiáng)父親角色

　　《熊出沒》在做動(dòng)畫劇集的時(shí)候，完全針對兒童受眾，作為兒童日常陪伴的動(dòng)畫。但當(dāng)它被搬上大銀幕的時(shí)候，導(dǎo)演丁亮對市場做出了調(diào)整，“因?yàn)樵陔娪霸嚎措娪昂驮诩铱措娨暿莾煞N不同的模式，小孩子是不會(huì)獨(dú)立去電影院的。所以大電影針對的觀眾必然是父母和孩子一起，也就符合了‘合家歡’的定位。”

　　對于中國的“合家歡”到底是一種什么樣的模式？這是丁亮和他的團(tuán)隊(duì)一直在思考的問題。在上一部《熊出沒·奇幻空間》中，電影更多呈現(xiàn)出比較魔幻的風(fēng)格和奇幻的視覺效果，情感的表達(dá)層面不多，“但到《熊出沒·變形記》顯然是邁了一大步，第一次把光頭強(qiáng)的父親帶入到電影中，這也是該系列第一次出現(xiàn)親情角色。”在丁亮看來，《熊出沒》系列電影，實(shí)際上就是和全國觀眾一起探索“合家歡”的一種新生活模式，“電影中，光頭強(qiáng)的父親勇于向兒子認(rèn)錯(cuò)，這一點(diǎn)是很多傳統(tǒng)家庭很難做到的。中國的爸爸們能否接受？這包含了價(jià)值觀的演變。所以，我們的電影推動(dòng)的是更加現(xiàn)代的、平等的一種家庭模式。”

　　技術(shù)更新 做動(dòng)畫需要超級計(jì)算機(jī)

　　《熊出沒》系列有專門的技術(shù)研發(fā)團(tuán)隊(duì)，每年技術(shù)上都會(huì)有所創(chuàng)新。在《熊出沒·變形記》中，有大麻哈魚洄游，要表現(xiàn)各種形態(tài)的水，丁亮坦言，對于河流和各種浪花的制作是重點(diǎn)難題，“我們通過粒子解算完成這個(gè)效果，最多的時(shí)候用近億個(gè)粒子模仿出浪花效果，再通過計(jì)算機(jī)做出解算。《熊出沒》系列一直存在這一類需要超級計(jì)算的工作，過去我們不得不和‘天河一號’、深圳超級計(jì)算機(jī)中心合作，借用他們的設(shè)備來渲染。”

　　從2014年該系列的第一部電影《熊出沒之奪寶熊兵》開始，導(dǎo)演丁亮就一直堅(jiān)持用3D技術(shù)制作，是國內(nèi)首部3D動(dòng)畫電影。在丁亮看來，動(dòng)畫電影在3D制作上具有真人電影無法比擬的先天優(yōu)勢，“真人拍攝的3D一直存在拍攝技術(shù)上的問題，而三維動(dòng)畫則不同，我們可以在計(jì)算機(jī)里構(gòu)建一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化的、和真人的視覺參數(shù)完全一致的3D攝影機(jī)，從而獲得賞心悅目的立體影像。比如，大麻哈魚在水里跳出來的時(shí)候幾乎要跳到觀眾眼前，電影院里很多小朋友都會(huì)伸手去抓，那是非常歡樂和開心的瞬間。”

　　創(chuàng)作流程 南方團(tuán)隊(duì)每年去東北考察

　　《熊出沒》系列的出品公司方特動(dòng)漫總部在深圳，而故事卻是以北方森林為背景，它的主創(chuàng)成員大多是南方人，有的甚至沒見過雪。丁亮介紹，剛開始的時(shí)候，有的美術(shù)師創(chuàng)作的場景，都是南方的山林和草地，缺少中國北方的地理特點(diǎn)。為了解決這個(gè)問題，丁亮每年都會(huì)安排主創(chuàng)去東北考察，像雪鄉(xiāng)、長白山天池、林場、伐木場、礦山、小火車站等都是重點(diǎn)考察地方。“第二部《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》中有個(gè)壞老板，那就是當(dāng)時(shí)我?guī)е蠹胰|北雪鄉(xiāng)考察，美術(shù)師按照我的原型做的。”丁亮笑著對新京報(bào)記者說。

　　《熊出沒》系列的團(tuán)隊(duì)大概有六百人，所有的故事創(chuàng)意基本都來自團(tuán)隊(duì)內(nèi)部。“我們每年都會(huì)為電影征集一輪新創(chuàng)意，通常會(huì)從中先挑出3-5個(gè)創(chuàng)意進(jìn)行優(yōu)化，再從中篩選2個(gè)提交到動(dòng)漫公司的高層領(lǐng)導(dǎo)會(huì)議，經(jīng)過集體討論確定最終的故事創(chuàng)意。之后還需要把創(chuàng)意擴(kuò)展成故事、劇本，再轉(zhuǎn)化到無聲臺(tái)本、有聲臺(tái)本。這每一道轉(zhuǎn)化都需要反復(fù)修改和打磨，所以一個(gè)好故事的誕生是很不容易的。”

　　■ 花絮

　　女主角原型是“破產(chǎn)姐妹”

　　在《熊出沒·變形記》中，除新加入的光頭強(qiáng)父親之外，還增加了麻辣小龍蝦團(tuán)隊(duì)、蛋殼俠、外國環(huán)保主義者等新角色。

　　值得一提的是，外國環(huán)保主義者是按照《破產(chǎn)姐妹》的女主之一貝絲·比厄的形象設(shè)計(jì)的。貝絲·比厄本身就是一位熱愛大自然的人，她也知道中國有個(gè)《熊出沒》系列動(dòng)畫電影，正好《熊出沒·變形記》中有一個(gè)環(huán)保主義者角色，機(jī)緣巧合下就達(dá)成了這次合作。導(dǎo)演丁亮透露，《熊出沒·變形記》還會(huì)做國際發(fā)行，屆時(shí)貝絲·比厄?qū)榻巧鲇⑽呐湟簦Ｍ@部電影不光受到國內(nèi)觀眾的喜歡，同時(shí)也能在國際市場獲得更好的成績。

　　片尾“致敬特斯拉”很個(gè)人

　　丁亮表示，電影中的重要道具“縮小器”，其創(chuàng)意就來源于特斯拉，“很多人知道這個(gè)名字是因?yàn)殡妱?dòng)車，其實(shí)他是一個(gè)偉大的電力學(xué)家，對交流電系統(tǒng)做出很大貢獻(xiàn)，值得我們尊敬。”另外，丁亮還透露，“我大學(xué)的專業(yè)就是電力，同學(xué)遍布全國的電力系統(tǒng)，向他們致敬，算是對我大學(xué)生活的一個(gè)紀(jì)念。”

　　業(yè)內(nèi)觀點(diǎn)

　　巔峰之后或有危機(jī)

　　有一個(gè)很有趣的現(xiàn)象，一個(gè)動(dòng)畫品牌發(fā)展到一定階段，它的劇情里就會(huì)自覺不自覺地加入之前沒出現(xiàn)的父母角色。《功夫熊貓3》中出現(xiàn)了阿寶的生父，《喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱》中出現(xiàn)了喜羊羊的父母，到如今《熊出沒·變形記》中出現(xiàn)了光頭強(qiáng)的父親，并且戲份還頗重。這其中我們可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律，當(dāng)一個(gè)簡單對立式的世界觀發(fā)展到一定階段之后，它原本的內(nèi)容模式就會(huì)產(chǎn)生疲勞，這時(shí)就需要靠親情這樣有代表性的內(nèi)容增量來為劇情加料。親情出現(xiàn)在原本沒有親情的劇情中，將使該動(dòng)畫品牌達(dá)到創(chuàng)意的頂峰，但也意味著該品牌可能蘊(yùn)藏著衰落危機(jī)，雖然這種衰落不一定就發(fā)生在當(dāng)年或者次年，可能還會(huì)延后一陣子。但這或許是一個(gè)值得警惕的隱喻性信號。《喜羊羊》系列不就是這樣的嗎？

　　（口述：宋磊，中國動(dòng)漫集團(tuán)發(fā)展研究部主任）

　　采寫/新京報(bào)記者 滕朝 實(shí)習(xí)生 夏秋子