國劇觀察

　　古裝電視劇《扶搖》作為暑期檔第一個爆款已經播出過半，故事以楊冪飾演的扶搖為主角，描述了她從出身低微的賤奴一路打拼，為自己和同伴爭取自由、伸張正義，與此同時，又與阮經天飾演的長孫無極產生一段斬不斷理還亂的愛情。在社交媒體上，討論度最高的，還是女主角扶搖所承載的氣質與精神。細究下去，這類電視劇都脫胎于古裝武俠這一“造夢”劇種?；厮荽祟愲娨晞。覀円材芤桓Q從上世紀80年代至今，社會大眾審美以及女性自我意識的巨大轉變。

　　從賢良隱忍到獨立意識

　　上世紀80年代國產劇邁上了大發展之路，以《西游記》、《封神榜》為代表的國產電視劇大多涉及古典神話傳說元素，而以83版《射雕英雄傳》為代表的港臺武俠電視劇則為內地90年代武俠題材的興起提供了學習和借鑒的對象。

　　不過，這一時期的創作多受時代局限，多數神話故事和武俠小說中典型的女性角色都十分類型化。一種是妻子的典范，她們美貌賢良、貞潔隱忍、溫柔體貼，是傳統女性價值取向的集大成者。第二種是反派角色，這類角色個性與追求更加多樣化，自主意識在故事中往往能夠得到強有力的體現。然而這種體現大多是為了描繪反派的惡毒與放蕩，且人物命運大多是悲劇性的，所謂邪不壓正。對比正面女性和反面女性兩種人物，不難發現千禧年以前古裝武俠、神話題材的深刻時代烙印。

　　千禧年以后，由于電視劇行業的商業性程度提升，電視劇對社會思想的回應更加及時，從而誕生了許多適應時代需求的古裝武俠、仙俠和玄幻電視劇。與此同時，大量網絡文學創作進入影視改編的視野，傳統武俠漸漸“發育”成為仙俠玄幻，成為最受年輕觀眾喜愛的影視劇類型。

　　這些新創作背后大多是女性書寫者，她們的自我意識更強，如果新世紀之前的有追求還是“小妖女”和女反派的專屬屬性，那么新世紀之后，有追求開始被納入女性正面角色的必備選項中。她們不再被動，成為被追求、被規訓、被要求按照傳統意志生活的人，開始有了自主性。

　　不過，新世紀之初的女性角色的追求和胸襟，同樣是符合當時的社會發展階段和大眾文化心理的。這一時期的女性角色，追求的多數都是個人選擇的自由。譬如我們現在經常能看到人們詬病很多文本和劇集都是“瑪麗蘇”，女性獨立淪為口號，獨立的結果只是受到更多男性的喜愛。但不得不說，任何發展都有起點，恰是從這一時期為發端，女主角越來越獨立，其追求超越了個人的范疇，指向了更廣闊的空間，這一趨勢已出現并開始了狂飆突進。

　　從專注自身到關注更廣闊的世界

　　電視劇《扶搖》雖然將人物設定在一個架空的古風時空中，但人物身上卻滿是當代都市獨立女性的特征。相較于上一個時期，扶搖這類女性角色所承載的使命感明顯變強了，這也反映了當代女性在職場上更大的話語權和人生追求，在情感上也更為獨立。

　　譬如，在第一次遭遇情感背叛后，扶搖雖然傷心但卻斷然拒絕了師兄提出“做妾”的要求；而在姚城，扶搖獨守孤城，遭遇背叛，度過絕境，這些過程都能在現實生活中有所投射。有意思的是，劇作者還安排了一次“有節制的報復”，面對有國公這樣的權勢者做靠山，且一而再，再而三地行陷害栽贓的師姐，扶搖卻沒有像楊冪扮演的上一個角色白淺那樣酣暢淋漓地展開報復，而只是在痛打一頓后，選擇了放過。

　　這一情節設置的改動也可視作女性在當代社會中更高的自我期許的體現，她們必須更加成熟穩重，留有余地，而不是使用諸如任性、撒嬌這樣一些所謂的“女性特權”。

　　“人生而平等”的現代理念在扶搖身上也有所體現。扶搖本身出身低微，但從不因此而感到自卑，即便面對武林宗師、各路權貴，依然不卑不亢，即便因緣造化走上接近權力頂端的高位，仍然能夠堅守初衷，不貪戀榮華富貴。三十幾集的故事里，這位女主先是為了素不相識的奴隸們走向奴斗場，后又為了異國他鄉的百姓免遭匪患欺壓，不惜只身犯險，為當地人主持公道，典型的有姚城詐降潛伏黑風寨、璇璣國危急關頭營救李家媳婦的情節。

　　和上一個時期的同類劇相比，“大義”的口號不再是略顯虛無的拯救天下（通常表現為通關奪寶），而是開始落實到諸如上述情節所敘述的、一樁樁更“實”的公共事務中。

　　在李家媳婦的橋段里，扶搖甚至還面臨了一個影視劇中經典的“困難情境”，營救A（路人）還是營救B（愛人），都會造成對另一方的嚴重傷害，實際上在國內這類造夢的劇作里，這一設置還是比較罕見的，英雄大殺四方的定律失靈了，她要面對和反省自身的怯懦，在這一情節中，我們甚至可以驚訝地發現，“愛情”這個偶像劇中至高無上的核心元素，甚至都可以為了女強的人物塑造而遭到一定程度的破開。

　　回溯國產架空類型電視劇對女性主人公的塑造，不難發現以《扶搖》為代表的新一代國產電視劇對時代精神的回應，它超越了傳統認識對女性強加的條條框框，借女主角之口質問人分高低貴賤、男性多妾的合理性，它將之前只為男性英雄角色設定的家國天下的宏大命題，交給了一個極具抗爭精神和正義感的女性，盡管主角置身于一個虛構的世界，在精神上、觀念上，她與現代人仍然是相通的。

　　女性角色從紅袖添香的伴讀娘子到足以顛覆九州、心懷家國天下的扶搖，反映了三十余年來的時代精神風貌的改變，時代在進步。正因如此，作為時代精神反映的電視劇中的女性角色才有了不一樣的飛揚。

　　□方予忻（劇評人）